координатор
интернет-проектов Центра
Ларионов И.Ю.


last updated
21.02.2005

Сергей Александрович Белимов  (род. Ленинград, ныне Санкт- Петербург, 27 мая 1950). Русский композитор. В 1969-1975 учился в Ленинградской консерватории, которую окончил по классу композиции у О. А. Евлахова и В. П. Чистякова. В 1979 - 1981 аспирант по композиции в классе Б. А. Арапова. С 1995 - аспирант по искусствознанию в Университете Париж I Сорбонна (Doctorat de Sciences d'Art a l'Universite Paris I Sorbonne). С 1977 член Союза композиторов, с 1989 - член Правления Союза композиторов Санкт-Петербурга. В 1972-1981 преподаватель композиции в Хоровом училище Санкт-Петербургской академической капеллы, в 1981-1992 - преподаватель композиции в Музыкальном училище при Санкт-Петербургской консерватории. Лауреат ряда национальных и международных композиторских конкурсов.

Основная линия творчества Белимова, начиная с Первой симфонии (1981), - поиски синтеза западного и восточного мышления в музыке. Вектор этих поисков: от структуры формы - к структуре звука, от содержания целого опуса - к внутренней содержательности одного отдельно живущего звука. Другое направление композиторских опытов - техника так называемого суперлада (supermode), внутренне присущего лишь определенному конкретному произведению. Сочинения, написанные (или, по словам композитора, "выращенные") в этой технике - Третья симфония (1990), "Песня утреннего пробуждения" (1990), "Сад расходящихся тропок" (1991). Развивающая эту же технику микротоновая композиция "За зеркалом тишины" (1992) впервые была исполнена на Международном фестивале микротоновой музыки "In tune II" в Англии в марте 1993.

С 1993 интересы композитора сосредоточены на расширении тембровой палитры инструментов. Созданная в 1996 году техника так называемого cordepiano позволяет получать на фортепиано несвойственные его темперированному строю микроинтервалы, гармоники и специфические многозвучия (multiphoniques). В композиции "И свет непреходящий за опрокинутыми небесами" (1997) предпринята попытка создания виртуального интерактивного музыкального текста.

Избранные работы.

• "Четыре времени сердца", оратория для солистов (сопрано, баритон), чтеца, смешанного хора и оркестра на стихи П. Неруды, 1974;

• "Canticle Amores", кантата для солистов (2 сопрано, баритон), хора и оркестра на стихи М. Цветаевой и из лирики Древнего Средиземноморья, 1981.

• Первая симфония, 1981;

• "От звезд до звезд", композиция для двух камерных оркестров, 1983;

• Вторая симфония, 1986;

• "Легенда о Красном коне", сюита из музыки к спектаклю "Жеребенок", 1986;

• "О воде Живой и Мертвой", концерт для гобоя и струнного оркестра, 1987;

• Третья симфония, 1990;

• "Сад расходящихся тропок", концерт для флейты и камерного оркестра, 1991

• Соната для скрипки и фортепиано, 1969;

• Соната для скрипки соло, 1978;

• Sonata una corda для нетемперированного фортепиано, 1982;

• Первый струнный квартет, 1982;

• Второй струнный квартет, 1985;

• "Песня утреннего пробуждения" для гобоя и фортепиано, 1990 (версия для флейты и фортепиано, 1991);

• "Fur Elyse" для фортепиано, 1992; "Derriere le miroir du silence" для нетемперированного фортепиано и 4-х китайских металлических шаров, 1992;

• "A travers les toiles des etoiles" для флейты и кордепиано, 1993;

• "Strebende Winde nach der Unzulanglichkeit" для скрипки и аккордеона, 1995;

• "A l'ombre des voix errantes" для баритон-саксофона и кордепиано, 1996;

• "Cloches fugitives sous les ailes d'ailleurs" для двух кордепиано, 1996; "Reflets du jour" для кордепиано, 1996;

• "De l'autre cote du cercle", этюды для кордепиано в знак почтения Giacinto Scelsi, 1997;

• "Тихая моя родина" для мужского хора на стихи Н. Рубцова, 1978;

• "Vokaler Regen jenseits des Vergessens" для смешанного хора на тексты Э. Меркс и С. Белимова, 1992;

• "Sous les voiles des voix" для хора на текст С. Белимова, 1997.

•   

• Диптих для сопрано, двух флейт и гитары на стихи Ф. Гарсия Лорки: 1. "Смерть петенеры"  2. "Ожидание", 1975;

• "Lianto por Santiago", пять песен для меццо-сопрано, флейты и гитары на стихи П. Вильясанте, 1976;

• "Ожидание" на стихи Ф. Гарсия Лорки, переложение для сопрано и фортепиано, 1979;

• "Прощание", вокальный цикл для баритона и фортепиано на стихи Ф. Гарсия Лорки, 1979;

• "L'inextinguible lueur derriere les cleux renverses" для двух голосов и двух кордепиано на текст С. Белимова, 1997

• "И солнце в ночи" для флейты и магнитофонной ленты, 1985 (версия для зала пространственной музыки, 1989);

• "Vers l'autre source du flux" for voice, flute and tape, 1995

Музыка к спектаклям и к кинофильмам.

Тексты:

• Некоторые стилистические тенденции в развитии современного музыкального искусства (70-е годы)//Традиции и новаторство в музыке, тезисы научно-теоретической конференции (Алма-Ата, 1980), стр. 11-13.

• Авторы рассказывают// "Советская музыка", 1984, N 11, стр. 136

• Краткий биографический очерк. Нотография. (Санкт-Петербург, 1993)

• В соавторстве с Иосифом Райскиным: Нас всех объединяет звук. Интерактивная интерпретация интервью с интрамузыкантом// Музыкальная академия, 2001, N 3, стр. 1-17

Библиография

• А. Богданова: Волнующая тема современности// "Советская музыка", 1978, N 1, стр.

• Н. Сергеева: Его первая симфония// "Вечерний Ленинград", 1983, 12 октября, стр. 3

• Е. Сорокина: Музыка о музыке// "Смена", 1983, 30 сентября, стр. 3

• В. Быков, М. Галушко: Время поисков и обретений// "Советская музыка", 1984, N 9, стр.

• R. Reichelt: Kennwort war Per Aspera// "Freie Welt", 1985, N 13, Berlin

• A. Vernon: Les lumieres de Leningrad// "Havre libre", 1988, 5 февраля

• Б. Березовский: И в зеркало заглянешь дважды// "Смена", 1991, 21 марта, стр. 4

• А. Харьковский: О воде Живой и Мертвой// "Вечерний Ленинград", 1991, 21 марта, стр. 3

• А. Харьковский: Куда зовет нас сын Неба и Земли// "Искусство Ленинграда", 1991, N 4, стр. 28-32

• K. Wolschner: Boule im Flugel// "Tageszeitung", 1992, 23 июня

• F. Merkling: String Quartets Offer Poignancy with a Russian Accent// "The New Times", Danbury, USA, 1991, 30 августа

Иосиф Райскин.